Во Флоренции найден революционный способ реставрации фресок

Один из первых инструментов, которые Альберто Феличи, реставратор из Управления археологии и изящных искусств Флоренции, использовал для оценки фресок в капелле Бранкаччи, были его руки. Эксперт методично простукивал поверхность фресок, определяя возможные повреждения по небольшим вибрациям и приглушенным звукам. Этот метод подсказывал, где слои — от окрашенной поверхности до штукатурки и арриччио (второй слой штукатурки) — плотно соприкасаются со стеной, а где, напротив, отслаиваются. По словам реставратора, такая техника хороша в самом начале работ для выявления и оценки поврежденных участков.

«Но на этом этапе возникает проблема, — поясняет Феличи. — Реставратор должен обладать достаточной квалификацией, чтобы понять, является ли повреждение прогрессирующим, произошло ли оно за год, неделю или день до того. Ручным методом определить это невозможно». Техника простукивания с ее тактильным взаимодействием с произведениями искусства, как и использование реставрационных лесов для того, чтобы подобраться к потолкам, — это трудоемкий процесс. Эксперты вроде Кристиано Риминези, исследователя из Института науки о наследии Национального исследовательского совета, согласны с тем, что его нужно совершенствовать, добавляя к нему продвинутые способы сбора данных. «Хотя отслоения весьма эффективно можно обнаружить с помощью простукивания, этот метод очень медленный, особенно если у нас большой участок. Степень точности и, соответственно, интерпретации результатов слишком размыта — здесь все зависит от индивидуальных навыков и опыта», — объясняет он.

В капелле Бранкаччи в церкви Санта-Мария дель Кармине во Флоренции хранятся шедевры художников Раннего Возрождения: Мазолино, Мазаччо и Филиппино Липпи. За 600-летнюю историю церковь пережила несколько существенных перестроек, разрушительный пожар 1771 года и капитальную реставрацию, включавшую восстановление живописи и устранение следов предыдущих, неудачных и даже варварских, реставраций (например, 1990 года, когда Адам и Ева лишились фиговых листочков, дописанных в 1600-х годах).

Нынешняя реставрация стартовала в ноябре 2020-го, когда при плановом осмотре было обнаружено разрушение поверхности фрески. Деньги на проект выделили фонд «Друзья Флоренции» и Фонд Джея Прицкера. Работы завершились в 2024 году, причем на протяжении всего процесса часовня оставалась открытой для публики, хотя внутри были установлены сложные реставрационные леса и временный лифт.

Кристиано Риминези с коллегами попытался применить на этом объекте одновременно сразу три современные технологии, чтобы комплексно исследовать глубокие слои фрески и максимально точно проанализировать их состояние. Речь идет о цифровой голографической спекл-интерферометрии, микроволновой рефлектометрии и инфракрасной термографии. Эти технологии известны среди реставраторов во всем мире благодаря их передовым диагностическим возможностям. Все инструменты точечные и очень транспортабельные. С виду они напоминают передвижную лабораторию с лампами, сигнальными и приемными устройствами на штативах, ноутбуками и другими гаджетами.

При помощи такого оборудования была проведена диагностика в капелле Бранкаччи. В числе прочего реставраторы сосредоточились на участке фрески Мазолино «Исцеление калеки и воскресение Тавифы» (1424–1428). Исследовалась мужская фигура, написанная на том, что реставраторы называют «джорната» — участке фрески, подготовленном, расписанном и оставленном сохнуть в течение одного дня. Границы таких участков можно точно определить с помощью передовых технологий. Это позволяет получить представление о том, как протекал процесс создания фрески.

Первые данные, полученные с помощью новых методов анализа, указывали на то, что слой под мужской фигурой разрушается. Риминези вернулся в лабораторию, создал макет трещин, полостей и других дефектов стены и снова оценил их с помощью высокотехнологичных инструментов. В итоге реставраторы смогли уточнить результаты первой, ручной экспертизы, выявив проблемные места и повреждения этого участка вплоть до миллиметра.

Помимо точной диагностики, современные технологии позволяют по-новому взглянуть на искусство и творческий процесс. «Некоторые из наших открытий настолько неожиданны, что мы все еще сами пытаемся их осмыслить», — говорит Феличи. Усовершенствованные устройства визуализации позволили исследователям увидеть скрытые детали и сделать выводы о палитре и технике создания фресок. По словам Феличи, обычно художники работали с сухой или влажной штукатуркой, используя краски и пигменты, свойственные для каждого этапа. Полученные данные помогли открыть ранее неизвестные текстурные особенности живописного слоя и понять, что изначальная палитра была более богатой, чем видимая в наши дни. «Мы пришли к выводу, что различия между двумя основными техниками не так уж и велики, — подытоживает Феличи. — Художники могли регулировать концентрацию и состав раствора более сложным, комплексным способом».

Исследователи планируют поделиться этими и другими открытиями на апрельской конференции и применить полученные знания для новых проектов реставрации.