Музей Серес Франко начал отрабатывать свой статус национального музея Франции

После основательной реконструкции, занявшей четыре года, в конце июня в коммуне Монтольё на юге Франции вновь открылся Кооператив — Музей Серес Франко, дом для уникальной коллекции парижского арт-дилера бразильского происхождения.

Программа расширения позволила музею, расположенному в бывшей винодельне, которая была построена в 1939 году в стиле ар-деко, официально получить еще в прошлом году статус национального музея. Таким образом было выполнено условие, которое поставила сама Серес Франко (1926–2021), передавая в дар городу почти 1750 произведений, собранных ею за всю жизнь. Как объясняет директор музея Максимильен Фортье, она хотела, чтобы французские власти взяли под свое крыло и признали искусство, которое прежде игнорировалось.

За несколько десятилетий через руки Франко прошел огромный массив искусства — 3–4,5 тыс. работ художников со всего мира, большинство из которых не представлены в других французских государственных коллекциях. Среди них — представители авангардного движения CoBrA и «нового реализма» 1960-х (термин арт-критика Пьера Рестани), а также аутсайдеры, мастера ар-брют и художники, работавшие с народным наследием. Особенно Франко тянуло к наив­ным художникам Южной Америки, прежде всего к бразильским примитивистам.

Музей был создан в 2015 году, за шесть лет до смерти Серес Франко. Ее условие — получить официальный статус «музей Франции» в течение следующих десяти лет — потребовало усилий: не было ни нормально оборудованных запасников, ни офисов, ни климат-контроля, туалет находился в домике в саду. Однако в декабре 2025 года, после реконструкции за €4,6 млн, Министерство культуры Франции наконец включило музей в официальный реестр. Для Максимильена Фортье это означает доступ к обширной сети коллег по всей стране и существенную финансовую поддержку от Региональной дирекции по культурным делам (DRAC). По его словам, музей недавно отчитался о завершении срочного проекта, необходимого для поддержания сохранности экспонатов, — уничтожения насекомых, от которых коллекция страдала еще с 2000-х. «Все обошлось нам в €43 тыс., — говорит он. — Из них €25 тыс. нам дали власти».

Будущая галеристка, коллекционер, арт-критик и поэт Серес Франко родилась в бразильском городе Баже. Окончив факультет истории искусства Колумбийского университета в США, она в 1951 году перебралась в Париж, где сразу попала в экспериментальные творческие круги и занялась кураторством выставок — задолго до того, как это стало престижной профессией. В 1972-м Франко открыла свою первую галерею L’Œil de Bœuf (фр. «Бычий глаз») на улице Кенкампуа, в двух шагах от Центра Помпиду.

«С 1980 года в ее мышлении происходит сдвиг, — говорит Фортье, — и она начинает собирать то, что, как она понимает, Центр Помпиду никогда не возьмет в свою коллекцию». Франко считала долгом поддерживать художников, выпадавших из того, что она называла «официальным вкусом». Богатая наследница из семьи землевладельцев, она никогда не была стеснена в средствах. Вот только ее собственные вкусы, по словам Фортье, «почти не поддаются четкому определению». В конце жизни она говорила о работах, висевших на стенах ее дома от пола до потолка: «Мои дети».

Музей стремится продемонстрировать: при всей своей экзальтированности Серес Франко прекрасно понимала, что делает. Фортье настоял на том, чтобы семья включила в дар и личный архив галеристки: он помогает увидеть ход ее мысли и содержит бесценную информацию о провенансе картин, что особенно важно в отношении работ художников-аутсайдеров.