Лаковые панно возвращаются на стены Китайского зала

Беспрецедентные по сложности и масштабу работы в рамках реставрационного проекта «Екатерина II. Личное пространство» подошли к финальной стадии. Проект, стартовавший в 2019 году, реализуется при поддержке ПАО «Газпром». В ходе работ были воссозданы восемь интерьеров, и сейчас на стенах самого большого пространства Зубовского флигеля завершается монтаж лаковых панелей, которые в XVIII веке и дали название залу — Китайский.

В январе 2026 года 155 панелей прибыли из Китая в Санкт-Петербург. Сложнейшую задачу — воссоздание панно по традиционной старинной технологии — выполнили для Государственного музея-заповедника «Царское Село» мастера пекинской художественной компании «Синьсинши» (в переводе с китайского — «Танцующий лев»).

«Китайский зал — не только самый большой, но и самый трудный по технологии, мы даже не знали, как к нему подобраться, — рассказала Ольга Таратынова, директор ГМЗ «Царское Село». — Для нас возвращение исторического декора зала стало настоящей головоломкой. Мы обратились к Газпрому, который помог найти в Китае фабрики, где когда-то делали такие лаковые панели. Фабрики и сейчас изготавливают похожие предметы, но уже по современным технологиям. Для нас они согласились выполнить работы по старинной технологии, существовавшей в Китае сотни лет».

Два первых пробных панно в традиционных техниках «куанцай» (резной полихромный лак с использованием минеральных красок) и «мяоцзинь» (золотой лак по черному лаку) китайские партнеры изготовили еще в 2022 году. Тогда реставрационный совет музея принял выполненную работу, позже представив пилотные панно в экспозиции Китайского зала. В ноябре 2023 года мастера компании «Синьсинши» приступили к выполнению заказа и завершили его за 700 дней, или два года без одного месяца.

В октябре 2025-го мастера из Поднебесной сообщили, что заказ выполнен. Несколько месяцев заняли упаковка, перевозка, растаможивание, переезд из Москвы в Петербург. Затем панели «отлеживались»: они отправились в далекое путешествие с Дальнего Востока на Балтику зимой, в морозы, пересекли разные климатические зоны — им требовался отдых.

А пока шла работа в Китае, российские мастера, специалисты Царскосельской янтарной мастерской, воссоздали широкие расписные рамы для панно в технике «куанцай». Сейчас в Китайском зале идет процесс монтажа: панели соединяют с рамами на специальной обрешетке, которая крепится к стенам.

«При поддержке ПАО „Газпром“ и при участии нашего представительства в Китае, благодаря усилиям российских реставраторов и китайских мастеров, к нам возвращается еще один объект не только российского, но и мирового культурного наследия — Китайский зал, — говорит Елена Давыдова, генеральный директор Фонда поддержки культурных инициатив Газпрома, начальник управления ПАО «Газпром». — Уже в этом году он предстанет во всем блеске своей возрожденной красоты».

Китайский зал пережил несколько этапов своего существования в Екатерининском дворце. Франческо Растрелли создал зал в самом центре дворца императрицы Елизаветы Петровны. Позже вступившая на престол Екатерина II принимает решение построить на этом месте парадную лестницу, а все декоративное оформление, в том числе панели, переносит в новопостроенный Зубовский флигель, где с тех пор и находится Китайский зал. Первоначальный вариант декора создал Юрий Фельтен, впоследствии Чарльз Камерон частично его пересмотрел, сохранив главную особенность интерьера — лаковые панели. По проекту Камерона небольшие по размерам панно в технике «мяоцзинь» идут по периметру зала по самому низу, 17 крупных панно — вверху, под потолком, а масштабные разноцветные панно в технике «куанцай» занимают все простенки между дверями и окнами зала.

«У нас есть основания полагать, что лаковые ширмы появились в России еще в Петровскую эпоху, — считает Ираида Ботт, заместитель директора ГМЗ «Царское Село» по научной работе. — Потом створки ширм распилили вдоль, чтобы использовать обе поверхности, и оформили ими стены, в том числе в Екатерининском дворце».

Как известно, в годы Великой Отечественной войны Зубовский флигель горел, все его интерьеры погибли, и специалистам пришлось использовать для их воссоздания акварели, фотографии и искать по другим музеям аналоги исторических предметов. По мнению реставраторов, единственный внушительный и весомый аналог нашелся в Эрмитаже — 12-створчатая ширма из коллекции барона Штиглица, купленная им в Европе и привезенная в Петербург. Изображенные на этой ширме сюжеты: сцены во дворцах, горы, реки, цветы, даосские святые и их атрибуты — и легли в основу композиций воссозданных панелей в технике «куанцай».

В нижнем ряду использовано 114 расписанных в технике «мяоцзинь» чайных подносов — с бортиком и донышком. На фотографии военного времени удалось рассмотреть, что на четырех подносах был одинаковый рисунок в виде прибрежного пейзажа. Поэтому было принято решение все подносы украсить одинаковой росписью, но чередовать прямые и зеркальные изображения.

В верхнем ряду — большие панно «мяоцзинь» с морскими и прибрежными пейзажами. На них изображены острова с деревьями и китайскими павильонами, валуны среди волн, плывущие по морю джонки.

«Для технологии „куанцай“ используют сосновые доски, потом их грунтуют, накрывают тканью, на нее накладывают пять слоев лака, — рассказала Марина Басова, старший научный сотрудник ГМЗ «Царское Село». — Лак чернеет под воздействием ультрафиолета, и его прорезают по контуру рисунка. Потом дерево покрывают краской и воском. Считается, что такие лаки, выполненные строго по технологии, останутся неизменными от 300 до 500 лет».

ГМЗ «Царское Село» надеется вскоре принять в Китайском зале первых посетителей, которые смогут оценить масштаб и уникальность проделанной работы. «Мы планируем представить это возрожденное великолепие в первой половине июня, — рассказала Ольга Таратынова. — У нас большие планы на Китайский зал: хотим делать здесь и театральные показы, и выставки, так или иначе связанные с Китаем, у нас уже есть предварительные договоренности».