Арт-рынок привыкает к непростым обстоятельствам

Геополитическая и экономическая нестабильность названа основной проблемой для рынка искусства в отчете Art Basel и UBS. Это исследование по заказу главной (вероятно, самой главной в мире) ярмарки искусства и ее партнера ежегодно готовит компания Arts Economics. Его важнейший вывод: индустрия медленно адаптируется к растущей неопределенности и операционным издержкам.

В 2025 году мировые продажи произведений искусства после двух лет падения выросли до $59,6 млрд, говорится в отчете. Этот рост в значительной степени обусловлен продажами сверхдорогих работ на публичных аукционах. В прошлом году среди крупных сделок был «Портрет Элизабет Ледерер» Густава Климта, проданный за $236 млн, что стало второй по величине ценой, когда-либо достигнутой за работу этого художника на аукционе. Проблема здесь не в недостатке спроса, а в недостатке предложения. В 2025 году геополитические потрясения заставили многих коллекционеров отказаться от продажи лучших произведений. Тем не менее мировой арт-рынок все еще значительно отстает от показателя в $67,8 млрд, достигнутого в 2023 году, а также от своего исторического пика в $68,2 млрд в 2014 году. «Возможно, люди перестают так резко реагировать, особенно если ситуация в целом не показывает признаков улучшения», — говорит Клэр Макэндрю, автор отчета, о медленном восстановлении рынка. Иными словами, все начинают привыкать к тому, что дела идут не так хорошо, как прежде.

Совокупный объем продаж искусства в мире обычно приблизительно поровну делится между аукционными домами и дилерами (галереями). В прошлом году продажи в галереях выросли в среднем на 2% в годовом исчислении и составили $34,8 млрд, то есть 58% от общего объема рынка. На самом высоком уровне галереи с годовым оборотом более $10 млн сообщили о росте на 3%. Оживление было более заметным на нижних уровнях: у дилеров с оборотом $250–500 тыс. в год продажи выросли в среднем на 25%.

Однако эти победы не принесли облегчения многим галереям, поскольку размер прибыли продолжает сокращаться. По сравнению с предыдущим годом доля респондентов, указавших на операционные расходы в качестве основной проблемы, возросла. В отчете говорится, что общие операционные расходы увеличились в среднем примерно на 5%, что, как отмечает Клэр Макэндрю, «превышает уровень инфляции на большинстве основных рынков и совокупный рост продаж». Больнее всего это ударило по бизнесу с оборотом от $250 тыс. до $500 тыс. и от $500 тыс. до $1 млн.

Тарифы, введенные администрацией Дональда Трампа в США (а Соединенные Штаты — это главный и важнейший в мире рынок искусства) под лозунгом протекционизма, никак не помогли. По итогам 2025 года 56% опрошенных дилеров заявили, что тарифы оказали негативное влияние на бизнес, а 72% назвали рост дополнительных расходов их самым серьезным побочным эффектом. «Несмотря на то что большая часть произведений изобразительного искусства была освобождена от таможенных пошлин, задержки с доставкой, возросшие логистические расходы и снижение доверия потребителей — все это отбивает у людей охоту сталкиваться с трудностями при трансграничных сделках, от которых в значительной степени зависит арт-рынок», — указывает Клэр Макэндрю.

Сложности, связанные с трансграничной торговлей, побудили многих коллекционеров приобретать больше искусства на своих внутренних рынках, и в 2025 году все дилерские сегменты сообщили о росте доли местных покупателей. Это было особенно заметно среди самых мелких дилеров.

Эта ориентация «вовнутрь» по-разному повлияла на рынки, в зависимости от того, насколько они зависят от внешней торговли. Наглядно ситуация видна на примере Китая: в Гонконге с его международным статусом совокупный объем продаж снизился на 6% в годовом исчислении, в то время как в материковой части, более ориентированной на внутренний рынок, он вырос на 5%.

В целом рыночная доля Китая составила 14%, и он сохранил свои позиции третьего по величине арт-рынка в мире, уступая США, на долю которых приходится 44% (рост на 1%), и Великобритании, на долю которой приходится 18% (без изменений). Во Франции — четвертом по величине рынке в мире — продажи достигли $4,5 млрд, увеличившись на 9% в годовом исчислении и превысив показатели 2019 года.

В настоящее время художники-женщины достигли гендерного равенства в представительстве в галереях, работающих на первичном рынке. А среди дилеров, работающих как на первичном, так и на вторичном рынке, доля художниц выросла в 2025 году на 4% — до 45%, что является самым высоким показателем на сегодняшний день. Художницы не только широко представлены в галереях современного искусства, но и хорошо продаются: доля их продаж в стоимостном выражении увеличилась до 37% (в галереях на первичном рынке).

Сектор послевоенного и современного искусства остается на протяжении всего последнего десятилетия лидирующим на арт-рынке (по данным аукционных домов). В 2025 году продажи послевоенного и современного искусства составили 45% от совокупных мировых продаж изящных искусств, искусства модернизма — 24%, остального, включая старых мастеров, — 31%. Внутри сектора послевоенного и современного искусства три четверти оборота составляет послевоенное искусство (к нему по общепринятой аукционной системе относят художников, родившихся в 1910–1945 годах), а собственно современное искусство — 14% (для сравнения: оборот старых мастеров — 11%). Продажи работ ныне живущих художников в этом секторе в 2025 году снизились на 10% по сравнению с предыдущим годом, было продано на 5% меньше лотов, а цены на некоторых недавно взлетевших художников стали снижаться. Самой дорогой продажей произведения здравствующего художника стали $44,3 млн на аукционе Christie’s за двойной портрет из знаменитой серии Дэвида Хокни «Кристофер Ишервуд и Дон Бакарди» (1968).