Хранителей заново знакомят со старыми мастерами

Иногда проходишь по залам областного музея и начинаешь изнывать от любопытства: что это за «неизвестный итальянский художник XVII века» висит? Ведь явно же кто-то хороший! А это что за «анонимный фламандец»? Ну а это полотно? Кажется, чересчур великолепно для мастера, чье имя указано на этикетке. Нацио­нальный межмузейный проект «Автор неизвестен», основанный в 2025 году Государственным музеем изобразительных искусств им. А.С.Пушкина вместе с Екатеринбургским музеем изобразительных искусств и Нижегородским государственным художественным музеем, призван удовлетворить подобный зуд у любознательных зрителей. Но в первую очередь — у музейщиков в регионах, чувствующих, что они обладают сокровищами, но не ведают какими.

Эти повсеместные анонимность и неправильная атрибуция картин западноевропейских мастеров в российских коллекциях связаны со сложностями истории нашей страны. Многие произведения попали в Россию благодаря покупкам коллекционеров XVIII–XIX веков, но после революции их собрания нередко рассеивались, а документы терялись. Даже картины из императорских коллекций, покупавшиеся с установленным авторством, в советское время оказывались перераспределенными по республикам и областям, потеряв историю, авторство, а порой и название. Из-за этого сегодняшние региональные музеи не знают, что могут порадовать местную публику именами европейских художников — иногда первого или очень часто качественного второго ряда. Проблема, помимо отсутствия документации, связана с недостатком экспертов по западной живописи за пределами обеих столиц.

Главный научный сотрудник Пушкинского музея, знаток итальянской живописи Виктория Маркова занималась атрибуцией всю жизнь, часто с первого взгляда узнавая руку мастера. И нынешний проект — ее инициатива, подхваченная Никитой Корытиным, директором екатеринбургского музея, и Романом Жукариным, директором музея нижегородского. Два этих города взяли на себя организационную часть, а Москва в лице Марковой отвечает за научную экспертизу.

Участвовать в проекте выразили желание около 100 музеев — от Смоленска до Владивостока. Примечательно, что и сам проект, и участие в нем никак не поощряются «сверху»: все идет за счет самоорганизации и острого интереса к теме, который питают сотрудники региональных музеев. Ведь это их вечные проблемы: научный дефицит, атрибуционные сложности, неупорядоченность коллекций и вопросы сохранности.

Уже прошли два семинара — в Екатеринбурге и Нижнем Новгороде. В них участвовало несколько десятков музейщиков со всех концов страны. Они показывали презентации своих коллекций старых мастеров, а Маркова либо указывала на конкретного мастера в их «н/х», либо подсказывала, в какую сторону двигаться в ходе переатрибуции. «Проект способствует укреплению единого культурного пространства России, — рассказывают в ГМИИ. — Его цель — обеспечить доступ к экспертизе и научным ресурсам для всех учреждений культуры вне зависимости от их масштаба и географического расположения». Отзывы участников — восторженные. Помимо семинаров осенью и весной, проект включает стажировки в Пушкинском музее; в первой этим летом примут участие около десяти человек из региональных музеев, которых будут учить видеть старое по-новому.

Организаторы считают, что взаимодействие центральных и региональных музеев сейчас происходит несколько однобоко: из столиц лишь привозят выставки. Этот же проект предполагает совсем иную траекторию, которая способна одарить музеи картинами из их же собственных фондов, «открытыми заново», на годы вперед, с пролонгированным эффектом для их постоянных экспозиций.

«Еще в 1984 году я сделала в ГМИИ большую выставку про сделанные мною новые атрибуции картин итальянских мастеров XIV–XVIII веков из музеев СССР, — говорит Виктория Маркова. — В ней участвовало около 100 картин из 30 музеев от Прибалтики до Тихого океана. По результатам моей дальнейшей работы и благодаря проекту „Автор неизвестен“ я хочу сделать такую же выставку в ближайшее время». По словам Марковой, главная проблема на этой стадии — даже не финансирование, а реставрация и спасение памятников. «Почему-то нередко директора местных музеев отказываются выдавать картины в Москву на реставрацию, притом что региональные музеи остро ощущают нехватку квалифицированных кадров реставраторов, — сетует Виктория Маркова. — На мой взгляд, должно прий­ти понимание того, что, как и в СССР, необходимо организовывать выставки из коллекций региональных музеев в других городах. И того, что проект „Автор неизвестен“ очень способствует кросс-культурному обмену».